hello大家好，我是城鄉經濟網小晟來為大家解答以上問題，匪我思存最好看的小說有哪幾部（專訪湖北作家匪我思存,寫書16年,384萬微博粉絲,卻如履薄冰）很多人還不知道，現在讓我們一起來看看吧！

(相關資料圖)

在上海見到湖北作家匪我思存時，她剛結束一場聚焦“后疫情時代”文娛行業趨勢的論壇，這與她身為出品人兼編劇的身份有關來上海的這趟短暫出差，匪我思存特地去黃浦江邊走了走“上海真是太涼快了，江風吹得冷”她后來在微博上寫道，下面我們就來聊聊關于匪我思存最好看的小說有哪幾部?接下來我們就一起去了解一下吧!

匪我思存最好看的小說有哪幾部

在上海見到湖北作家匪我思存時，她剛結束一場聚焦“后疫情時代”文娛行業趨勢的論壇，這與她身為出品人兼編劇的身份有關。來上海的這趟短暫出差，匪我思存特地去黃浦江邊走了走。“上海真是太涼快了，江風吹得冷。”她后來在微博上寫道。

“匪我思存”這個筆名出自詩經“雖則如云，匪我思存”。從2004年在晉江文學城上更新《芙蓉簟》算起，匪我思存的言情小說寫作已持續16年，先后出版過《佳期如夢》《寂寞空庭春欲晚》《千山暮雪》《東宮》等20多部暢銷書。在網絡文學剛剛興起之時，匪我思存無疑是早期網文作家的代表人物之一。

《寂寞空庭春欲晚》海報

寫書16年，匪我思存在微博上累積了384萬粉絲。她的微博很活躍，寫自己的出差、運動，也吐槽“還有十場戲沒寫，每天24小時不夠用”。現實中的匪我思存爽朗、健談，她說，不論在哪個社交媒體，自己都很樂于分享生活。

匪我思存居住在武漢，今年疫情期間，她在個人公眾號上連載了20篇《武漢戰紀》，從1月24日的“自我隔離”一直寫到3月4日“熱干面和春天一起來了”。除了寫封城時期個人的生活外，她花不少篇幅寫了“湖北人吃什么”——荊門產板鴨，洪湖盛產蓮藕蓮子，恩施土豆特別下飯，還有母親特別拿手的蒸菜。“湖北是傳統的魚米之鄉，盛產稻米及水產，‘湖廣熟、天下足’，所以武漢人愛吃的東西，基本都跟湖泊的產出有關。”匪我思存說，直至5月中旬，自己才第一次走出小區的大門，“這是一段刻骨銘心的經歷。經歷了這件事后，你會發現生命是非常寶貴的，作為創作者是有藝術表達的，一定要及時表達，珍惜當下。”

近年來，根據匪我思存小說改編的電視劇，已經播出不下6部。她也將重心從寫作轉向影視劇開發。去年，網劇《致我們暖暖的小時光》成為一匹黑馬，出品人正是匪我思存。有趣的是，在言情小說寫作時期，匪我思存以寫悲劇作品而聞名；而在影視改編的過程中，同樣由她出品的“甜寵劇”獲得市場認可。“文娛作品最終都是指向共情。”她說。

對話匪我思存

“《紅樓夢》奠定我的人生審美”

上觀新聞：從《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢》到《千山暮雪》《東宮》，你早期的創作以悲劇為主，為什么偏好悲劇創作？

匪我思存：人生閱讀的第一部長篇小說，可能會奠定一個人的文學審美。我讀的第一部長篇小說是《紅樓夢》，奠定了自己的人生審美。當時覺得世界上最偉大的小說結局，就是“白茫茫一片大地真干凈”。受此影響，會寫悲劇多一點。從個人經歷看的話，同齡人的經歷相對平順，社會發展穩定、快速，物質相對豐富，所以我希望在文字中感受到一些比較悲劇的元素。

湖北作家匪我思存

上觀新聞：寫悲劇題材的言情小說，寫作時是一種什么樣的狀態？

匪我思存：自己寫的時候也會流淚。可能每個讀者的感受是不一樣的，我寫的時候，哭了10次，就有10個悲劇的點。但讀者不一定10個點都有共鳴。可以肯定的是，我比大部分讀者感動得多。而且，人年輕的時候更有鋒芒感，年輕人都會有一種對抗世界的過程，這個過程中內心會非常糾結、掙扎，所以一開始我會寫悲劇多一些。

《東宮》圖書

上觀新聞：從寫作類型來看，民國、都市、古裝等領域你都有涉及，回過頭看，為什么能堅持這么久？

匪我思存：我已經習慣被一些年輕人說“從小看你的書長大”。寫得太久了，也會有倦怠期。如果寫8個月的現代題材小說后有點疲倦，我就會寫民國、古裝題材。這樣，我的世界觀要更換，人物的所思所想都要根據背景改變。

剛開始寫小說，我還是個文藝女青年。當時在網上閑逛，注冊了一個賬號，把中學、大學時代寫過的小說貼在網上。連載期間，大家都是鼓勵的態度。讀者很真誠地給你打高分，不涉及任何利益關系。我到現在都記得，《寂寞空庭春欲晚》不到20萬字，但每一章的長篇評論字數，超過更新字數很多倍。讀者給我的比我給讀者的還多。我其實是個很脆弱的人，但在寫作過程中受到很多鼓勵，不知不覺就這么多年了，一直享受創作帶來的快樂。

“創作者的本能是打破自我”

上觀新聞：這幾年你有身份的轉變，自己創立了雙羯影業，從事影視劇改編開發，為什么有這樣的變化？

匪我思存：每個創作者都有一個本能，想打破自我。創作者不喜歡重復自己，重復自己特別沒有意思。寫了這么多悲劇后，大家形成了對匪我思存的固有印象。我要打破這種印象，所以后面寫的《愛如繁星》就是甜文。

網絡小說改成電視劇，過程是非常復雜的。網絡小說我一個人就完成了，但影視本質上是集體創作。尤其在編劇改編的過程中，由于不是原作，會有信息的損失。

如果把小說比喻為橙子，把影視作品比喻為橙汁，編劇為了把它榨成橙汁，往里兌水，這還只是味道淡了。如果往里加蘋果，口感似乎也還可以，但可怕的是往里加醬油。2015年、2016年所謂“大IP時代”來臨，作者有比較大的話語權。隨著IP價值增長，我下定決心，與其去冒險，不如自己嘗試做一下。

所有文娛產品都是不完美的。哪怕自己出品自己的項目，不完美也是不可避免的。有些不完美，會比較可惜。自己擔任出品人，希望遺憾少一點。

上觀新聞：你怎么理解所謂“爆款”？

匪我思存：文娛產品有意思的地方在于，每個產品都具有不可復制性。特別是電影，任何一部電影在上映前，沒人敢說一定是爆款。我在連載小說時，面對的情況是一樣的，不知道讀者是否會喜歡這一章。永遠如履薄冰，走在懸崖之上。但有意思的地方也在這里，在巨大的壓力下，最終獲得觀眾、讀者的認可。

上觀新聞：成為出品人后，你對未來的影視開發有哪些規劃？

匪我思存：電視劇的主要消費群體是女性受眾。我們的影視定位是女性情感，小而美，基本上都是針對不同年齡層次的女性觀眾。我是女性，合伙人也是女性。

我做過讀者調研，我的讀者群體中35歲以上的女性比較多。如果一直給她們太淺顯的東西，大家不一定會買單。我們將這條產品線定位為“都市童話”。

《致我們暖暖的小時光》劇照

打個比喻，言情小說或甜寵劇就像一支冰激凌，所有人都知道它是高熱量，天天吃肯定是不健康的。但有時候人生也需要一點甜，在工作很累的情況下，我就要吃冰激凌。我們未來想做的，就是送給女性的冰激凌。

上觀新聞：怎么看待當下的女性市場？有什么樣的判斷?

匪我思存：我之前寫過一篇小論文，講網文中女性意識的覺醒。2000年左右，網文里是“霸道總裁小秘書”，女主角的能力特別弱。后來漸漸有女性意識的覺醒，女主角的能力、實力變得越來越強。影視項目的轉化，會慢于網文浪潮兩三年。對女頻網文來講，里面的女性形象已經非常自立自強，不依靠男性幫助，但影視中這種類型還比較少。現在的影視項目中，有很多大女主戲，但依舊是“偽大女主”戲。我們正在做一部“雙強”劇，男主、女主都非常厲害。這是我個人欣賞的感情模式，雙方都有自我價值的追求和表達。

“創作者要有強大的自信”

上觀新聞：疫情期間居住在武漢，這段經歷給你帶來了哪些影響？

匪我思存：我長期居住在武漢，封城期間，1月22日開始，一直到5月中旬，我才第一次走出了小區的大門。小區的管理一直非常嚴格，幾乎所有小區都只留了一個出入口。疫情對每個武漢人，都是非常刻骨銘心的經歷。我們團隊2月中旬恢復了在線辦公和劇本會。當時，武漢的氛圍依然非常凝重，同事大部分都是武漢人，只不過居住在不同的小區里。大家開始工作后，反倒覺得輕松一些。經歷了這件事后，你會覺得生命是非常寶貴的，作為創作者，一定要及時進行藝術表達，珍惜當下。

上觀新聞：你曾說，一直試圖把“匪我思存”跟自己的生活剝離開，現在還是這個想法嗎？

匪我思存：之前的網絡環境是更匿名的。錢鐘書的話說得很好，如果你吃到一個雞蛋，覺得好吃，你又何必去認識下蛋的母雞呢？所以我很長時間都想把兩者分開，后來發現挺矯情的，沒法分開，這就是我這個人，只是身份的不同而已。

匪我思存作品封面

上觀新聞：現在網絡文學的創作群體很龐大，你對后來者有什么建議？

匪我思存：去年中國網絡文學的讀者是4.3億。創作者的數字很龐大，面對的讀者人群也很龐大。中國的市場是很大的，即便是只有3000萬讀者的小眾題材，其實也是非常大的量了。找準創作定位，引起這一類細分讀者的共鳴和喜歡，你也會擁有很良性的互動。如果真的喜歡網絡文學創作，我希望你可以堅持更久一點。

同時，作為創作者要有一種自信，寫什么都能表達自己的藝術追求。我做網絡作者，不會被流行的風潮去左右。甜文當道的時候我在寫悲劇，古裝紅的時候我在寫現代。這是一種對自我的堅持。追著浪潮走，是永遠不會追上浪潮的；做自我，反而會引領浪潮。

藝術表達在某種意義上帶來的精神滿足是要高于經濟收入的。創作者要有情懷，支撐我們的是藝術上的訴求。

來源：作者：張熠 鐘菡

本文就為大家講解到這里，希望對大家有所幫助。